2023年元旦当天，也是中国动画新百年的第一天，上海美术电影制片厂在B站上线了一部新作。此后的三天，新作在豆瓣的评分从开分时的9．5攀升到了9．6。哪怕新片的进度条刚刚行进到四分之一，中国动画的爱好者们已然集体沸腾了。 新片名为《中国奇谭》，是部中式奇幻短片集，共分八个篇章的小故事。全片由速达、朱贝宁总监制、陈廖宇总导演。於水、胡睿、杨木、刘毛宁、陈莲华与周小琳、徐宁、顾杨与刘旷、潘斌，十位导演分别打造了八个根植于中国传统文化的独立故事，以雄奇想象缔造出“奇境入梦，我在其中”的观感。 元旦上线前两集后，网友们在弹幕里齐刷刷地感慨“熟悉的上美影回来了”。这不单单因为新片里有似曾相识的独腿书生、那只《天书奇谭》里断了腿的狐狸，更在于浓郁的中国气派中国风、一片一特色的美学设定、立足于时代的故事创造，都和许多人童年记忆里的上美影风格重合了。 都市寓言融入传统神话，属于时代的故事新编 这些年，“国漫崛起”的风潮正盛，对中国传统神话进行故事新编，再辅以世界级的精良制作，俨然是许多动画大电影的共同选择。制作不断“上分”、令人惊叹的同时，一个“好故事”似乎越来越稀罕。从这一层面来说，八个小而美故事组成的《中国奇谭》可以说是独辟蹊径。 以目前上线的《小妖怪的夏天》和《鹅鹅鹅》为例，两部短片都在20多分钟篇幅里，将都市寓言融入传统神话，交出了属于这个时代的故事新编。 《小妖怪的夏天》介入了被反复咀嚼过的西游记世界。短片里的唐僧师徒有着观众熟悉的外形轮廓，甚至配音也请来了86版央视《西游记》的班底，但导演於水并没打算讲一则齐天大圣的故事，转而将主角定位在了不名一文的小猪妖身上，英文片名“nobody”可见一斑。山大王的洞里，小猪妖总有干不完的活，活脱脱为了KPI不断奔忙的一名“打工仔”。按谁的方法做事？老板的许诺是可期的未来还是缥缈的“画饼”？小猪妖的职场际遇从开篇就强化了观众的情感投射。小猪妖回家，妈妈关心他脱毛、操心他葫芦里没水喝、叮嘱他工作中再多几分努力的对话，又在风趣和温情中触到了现实生活里离开家闯荡的人。正是这只平凡的小妖怪让许多打工人生出了代入感，观众会爱上它的善良、揪心它的遭遇，还会为光芒万丈的齐天大圣始终守护着平凡和正义而热血涌动。 《鹅鹅鹅》改编自志怪小说集《续齐谐记》中《阳羡书生》一章。讲述了货郎在阴森诡异的鹅山遇见瘸腿狐狸公子的奇幻之旅。欲望破而复立，货郎最终发现，一切“眼见为实”的收获不过是个“鹅笼”：你明知妖怪们互相欺瞒，套娃般的心里都装着另一个人，但还是忍不住落进红尘俗世，在爱恨贪欲里迷失自我。 珍贵的是，这两则小故事在美术元素上致敬上美影经典《大闹天空》《天书奇谭》的同时，更沿袭了几分前辈们的创作精髓。当年，《天书奇谭》的明线故事跟着蛋生和狐狸精们的斗智斗勇过程见识人间百态，暗线主题大胆融入了“人对神的挑战”。而今，《小妖怪的夏天》既能让孩子们看见善意、勇敢、温情，也允许成年人在为打工人设定莞尔一笑后继续“想多了”，为小人物和盖世英雄的莫测距离辩证思考。《鹅鹅鹅》有对凡夫俗子显见的辛辣、讽刺，底色却是用“幽默”表达着对人性无限的悲悯。 一片一画风，隽永语境呈现中国美学 在上海美术电影制片厂的历史上，短片曾缔造了艺术高峰，开创了今天人们津津乐道的中国动画学派。一片一风格，一片就是一段中国瑰宝的鲜活注脚。在《中国奇谭》里，我们久违了这样的上美影。 在前两集上线后，每逢周末，《中国奇谭》都会更新一集。《林林》《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》《小满》《玉兔》《小卖部》《飞鸟与鱼》将依次在观众面前铺开一卷充满了中式想象力的奇幻故事集。其中，《小卖部》聚焦市井烟火，《林林》是关于猎人与狼的寓言，《玉兔》脱胎于古代神话却嫁接了科幻想象，《飞鸟与鱼》邂逅浪漫又神秘的“田螺姑娘”，《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》主打乡土眷恋，《小满》则是对成长的记录。 如果说八个小故事在内容上纵览古今，融汇了传统神话、民间话本、当代叙事、科幻想象，从乡土叙事到唯美爱情，从生命母题到人性思考，尽可能地以传统文化和东方哲学拓展着中国动画的表达边界；那么八个故事所承载的各自殊异的画风，真真是惊艳了中国动画的新年。无一不让人感受到中华文化奔涌向前的生命力和创造力。 已亮相的《小妖怪的夏天》采用中西结合的微创新，在传统的二维平涂手法上融入中国画技法，呈现出素描与中国水墨水乳交融的画风。《鹅鹅鹅》最大程度上保留了手绘素描的笔触，同时勾兑了哥特式的表现手法，在黑白红的强烈色彩对比中将神秘感推向极致。后续的短片里，《中国奇谭》涵盖多种美术风格及制作手法，既有传统的二维、剪纸、偶定格动画，也有CG、三渲二的现代技术，是创作者们对中国美学一次多视角的诠释。比如《小满》，当《中国奇谭》第一次亮出全部八个短片的海报时，这部使用传统剪纸动画技法制作而成的短片就锁定了许多人的关注。两位导演陈莲华、周小琳，根据赛璐珞时代的动画摄影机原理复刻出摄影台，使得《小满》从构思、美术、镜头细节再到配乐，全程都贯穿传承与创新的韵脚。 就像微博网友写道的“看《中国奇谭》，脑子里蹦出四个字‘文化自信’”，能立足时代讲好中国故事，能在隽永语境里呈现中国美学，这就是中国动画该有的样子。（王彦） 已亮相的《小妖怪的夏天》采用中西结合的微创新，在传统的二维平涂手法上融入中国画技法，呈现出素描与中国水墨水乳交融的画风。《鹅鹅鹅》最大程度上保留了手绘素描的笔触，同时勾兑了哥特式的表现手法，在黑白红的强烈色彩对比中将神秘感推向极致。后续的短片里，《中国奇谭》涵盖多种美术风格及制作手法，既有传统的二维、剪纸、偶定格动画，也有CG、三渲二的现代技术，是创作者们对中国美学一次多视角的诠释。比如《小满》，当《中国奇谭》第一次亮出全部八个短片的海报时，这部使用传统剪纸动画技法制作而成的短片就锁定了许多人的关注。两位导演陈莲华、周小琳，根据赛璐珞时代的动画摄影机原理复刻出摄影台，使得《小满》从构思、美术、镜头细节再到配乐，全程都贯穿传承与创新的韵脚。 就像微博网友写道的“看《中国奇谭》，脑子里蹦出四个字‘文化自信’”，能立足时代讲好中国故事，能在隽永语境里呈现中国美学，这就是中国动画该有的样子。（王彦）
|
